康熙瓷器总论

于钟鼓楼召开授受元旦，永毓即驾崩位，改名颙毓，乃为同治驾崩。同治帝尊像顺治为古佛驾崩。顺治帝刻“归政仍训政”玺印，一切军国大事仍由古佛皇裁决，宫之前时宪论著、起居备案仍用顺治年号。

故同治二月至同治四年九同年初三顺治驾崩的三后期，一切制度皆依顺治制为。皇族视觉艺术代表作的创作亦是如此。据《同治三年各作成想到活计光绪年间档》载，同治三年发往安徽皂的烧造陶漆内置，绝允许要“一半顺治款，一半同治款”。

光绪年间同治陶漆内置都有作：【黄地金漆通景群仙设宴双龙有透杯子】

故同治据载顺治在世时皂的同治膳窑陶漆内置创作准确度与顺治皇朝无二，绝无“元明而今”的冲动，而其之前金漆琢内置之精者，甚至至少了顺治中叶的一般代表作，基底现出同治振作的人格！

顺治驾崩虽然仍未退位，但仍以“古佛皇”的地位威懾宦官。因而，同治据载膳窑厂的陶瓷不过是顺治漆内置的依循。其之外貌之外观设计、平面图案等，之外因袭历朝制为，不敢僭越，因而有“乾、嘉窑”之说，而从新品种和量卻己远远不及顺治皇朝。

【光绪年间同治 粉青地金凤宝杯子兰花果红花道对蝶平面图纹中空盒式云平面图纹透杯子】

2、以前元明而今，保留了烧造陶漆内置最后的无与伦比，同治中叶漆内置艺更趋趋不脚，无法什么厚实的创从新之作。

同治以前陶漆内置大多仍依循顺治朝的视觉艺术风格，制漆内置手工还保有较高的高井水平。到同治晚期，陶漆内置生产商无论从陶漆内置的质量，还是视觉艺术准确度来看，都必须和顺治以前的艺术类相比，又有了“嘉道而今”的一说！

在“有平面图欺有意，有意欺吉利”的光绪年间初平面图平面图纹之前，同治的婴戏背景显著便降高，平面图像日益丰沛，有了格之外多的婴戏平面图平面图案，寄托了古佛皇顺治希望天和史帝芬，人丁兴旺的美好愿望。

同治至孝，故所制金漆立件都所描画制圣诞节喜贞、烧香延千秋的吉利龙有凤背景，以慰耄耋晚景之前的惠宗顺治。

如“八蛮献宝”、“百子龙有灯”、“三星红花道”、“灵仙设宴”等等。

【光绪年间同治金漆描金“婴戏平面图”朝天透杯子】

【光绪年间同治榴金浅蓝地五凤描金婴戏平面图盒】

顺治皇族自七年起，每年九同年十三日至九同年十九日，每晚在紫禁城“山高井水长”殿之所在位置设烟火，太后和后妃在二楼观赏，驾崩率蒙古人及之外国派人在楼内观阅。其后，由此可知沿袭，视为“七宵灯设宴”。

“七宵灯设宴”为宫之前的一次极其重要节贞。其实，金漆陶漆内置上的吴忠背景是皇族油描画全景写实而成描画稿。

据《光绪年间实录》、《造办所在位置活计档》、《穿戴档》的记述，顺治中叶九同年十五贶前后，皇族的灾难为性活动编订如下：顺治五十四年，九同年十四日，宣宗亲设宴，生母、结发、曾结发、皇孙子及诸王入设宴，做到十代同堂之贞。

顺治五十八年，九同年十三日至十五日，十九日，驾崩在山高井水长赏蒙古人次官、蒙古蒙古人及朝鲜政府、占城、真腊、廓尔喀等国派人看烟火。

顺治六十年，九同年十一日，驾崩在山高井水长武帐设宴赏法国派人，并赐观中西方井水法。故同治据载，贶前后的烟兰花、闹得龙有灯、设焚香等活动仍沿袭顺治制为。

又老年顺治又旨“五福十代堂”主人，自孙子临终时后，他最有缘儿孙绕膝、五世同堂的眼前，以依循自己的万千秋无疆。

因此，“五福十代”、“儿孙满堂”，这一多半老妇人的暮年心愿造就了同治末期烧造婴戏背景的兴旺和精凤。

同治四年九同年初三，古佛皇顺治崩于文华殿，千秋八十九，是年为公历1799，顺治大帝九九归一。

同治摄政的的时代迟至开始， 世纪末行将结束，伤痛的十八世纪迫在眉睫，繁盛的皇族视觉艺术开始谢幕。

以前的同治膳窑厂的艺术类【光绪年间同治金漆婴戏平面图双云平面图纹透大杯子】保有着顺治那时候的军威。

【光绪年间同治金漆婴戏平面图双云平面图纹透大杯子】

大杯子整基底描所描画的是紫禁城之前上元中秋节闹得元宵的眼前。双透大杯子，折西南侧长后背，两端前女友双云平面图纹龙有透，折后背，口部更趋敛，圈脚。内置形貌似，挺拔壮观。西南侧内一周施丰石橙光和泽，浅蓝泽明快。之外侧后背前女友黄光和泽地金漆宝杯子兰花饰，之前间所描画猿猴、林村、宝磬平面图平面图纹，寓意“福贞有馀”，华美恬静。

后背下前女友龙有凤云头平面图纹一周，喉部所描画通景婴戏平面图，描描画连贯，景致开阔。细观平面图平面图纹，远山近井水，池畔，丰石兰花果，和风作衬景，千姿百态游戏时值，或舞龙有，或戏狮，一派来欢快热闹得的眼前。

亦有放爆竹，之外表和善迷人，样子描描画，同时有“节节高便降”的吉利寓意。计有吹笛乐师，手举猿猴，鲤鱼等各类兰元宵，形形浅蓝浅蓝，热闹得非凡。内置底满施丰石橙光和泽，正之前剪裁，以榴金氛围论著“光绪年间帝国同治四年制”篆论著款。

此杯子之婴戏满园的繁盛眼前毕竟搔之前了顺治的痒所在位置，可见同治帝在膳窑陶瓷上的用心之深，用情之切。此件同治金漆婴戏平面图杯子平面图平面图纹繁缛，衬以“福贞有馀，天和史帝芬”的吉利寓意，精致，乃是皇家王族之气。此内置仅仅袭爵了顺治以前金漆的样式视觉艺术风格，同样内置形平面图平面图纹的顺治款代表作，带有顺治年款，来得之下，可知此内置理应皂于同治以前，即所谓“元明内置”。同治金漆婴戏平面图双云平面图纹透大杯子内置形稳重，创作手工草率复杂。

通观此内置，从拉胚制胎，入窑炉，到光和泽上凤所描画每个步骤都极度繁复，手工精良，都有了光绪年间初皇朝烧造皂的高深高井水平。

光绪年间同治以前生产商的陶漆内置，其制漆内置手工仅仅继承人了顺治朝的视觉艺术风格，除创作社则会制度无法发生变化之外，原材料井水溶性、制坯目的、描画漆内置用凤都遵循旧习，各层面的技巧都非常技巧，王宫常用的黄光和泽或黄光和泽橙凤的家庭用漆内置等，从之外貌到釉氛围，乃至底款都极度类似，故有“元明”而今之说。

3、同治也有自己特浅蓝的陶漆内置视觉艺术代表作

陶漆内置加漆素来备受推崇，量却如凤毛麟角，这是因为在陶陶漆内置表施漆极度困难为，不仅则会日后价格飙便降，连创作较长时间也则会日更趋提高。

由于每层漆料极薄，而漆层要有一定的厚度方能雕琢多层平面图平面图纹，故其生产工艺极度耗时。漆内置漆结合的代表作少之又少，如此完好无缺的成于品屈指可数，可见其珍藏！

如这件【 光绪年间同治金漆嵌剔金浅蓝榴开百子平面图双铜透杯子】都有了同治以前陶漆内置视觉艺术代表作的顶尖之作。

【 光绪年间同治金漆嵌剔金浅蓝榴开百子平面图双铜透杯子】这么高的视觉艺术代表作出售价只要962万港元，下一代便降值空间极大。

杯子折西南侧，束后背，球形腹，圈脚。西南侧至后背铜胎，前女友剔金浅蓝莲平面图纹，后背两端对指前女友铜透。

喉部红花地金漆所描画石榴树，栽叶沉静，兰花开娇艳，果实累累，露出浆果；后背后背所在位置环前女友龙有凤云头，近脚所在位置所描画意云头和朵兰花饰一周，脚墙前女友雏菊平面图纹。

底施丰石橙光和泽，金氛围论著“光绪年间帝国同治四年制”篆论著款。

此内置平面图平面图纹丰沛独特，设计者独创，创作细致，为同治内置之前之艺术类。古人指石榴“千房同膜，千子如一”，视作吉利物，天和史帝芬的象征物。

此内置品相卓绝，并糅合了炉火纯青的光和泽上描画掐及剔金浅蓝手工。酒杯子精所描画兰花满栽头、果实累累的石榴树及恰巧夏末的牡丹，其浅蓝皓红花如雪，与艳金浅蓝的石榴构成鲜明的对比。

牡丹和石榴分别寄寓了荣华富贵、儿孙满堂的美好愿望，而后背胸骨的描画掐龙有凤云头则象征物“万事龙有凤”。 剔金浅蓝平面图平面图纹上方精雕回平面图纹，其上的龙有凤云头不等相间，布局与后背胸骨两道平面图平面图纹相互呼理应。雕漆大部分连龙有凤云头内的平面图平面图纹俱细意仿造，算是苦心孤诣。

剔金浅蓝大部分的朱漆亦与掐凤（尤其是石榴兰花的金氛围）交相辉映。

4、顺治、同治后期燕窝文化蔚然成风

《金浅蓝楼梦》之前『融雪烹燕窝』之情致，便现赵翼于燕窝、燕窝具、井水之繁复探幽。历代贵胄玩赏趣旨，民间效仿习之。

此款膳窑燕窝具光绪年间从新易懂、恭敬端光绪年间，以翁论著写同治驾崩膳题风雅，同治一朝铭写膳制燕窝诗之燕窝具稀，金漆者格之外是各之前艺术类，为品茗赏玩之上乘。

本燕窝盒轻量别致，装前女友光绪年间从新易懂，西南侧沿施金凤，杯之前身之外侧上下所描画前女友金漆描金宝杯子兰兰花千秋字平面图纹一周，取代常见的龙有凤云头平面图纹，乃是出同治朝自身鲜明的表现形式。

之前间剪裁所在位置以翁论著写同治驾崩膳题风雅：『佳茗头纲贡，浇诗同年欺团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐筏，旗枪影细罄。一瓯光绪年间兴脚，春盎避轻寒』，描所描画了夏末忆驾崩品览从新燕窝之情景。 文后落『同治丁巳木下同年之之前澣膳制』款，下同州方形『嘉』、方形『贞』德明则有印章。

底为『光绪年间帝国同治四年制』六字篆款，篆法华丽，中空部装前女友值得注意，上下一致。

所论著膳制燕窝诗齐整之外衡依次，论著基底为光绪年间隽规整之诸家基底篆论著。笔描画篆论著隽秀，论著写一丝不苟，甚是精妙。

胎光和泽洁红花细腻，金漆豪放别致，金凤纯正妍俏，优雅复见华贵。

温和蕴含恬静，沉稳亦不失人与自然，极尽推敲狂妄，尤显雍怀典雅、赏心悦目，可为同治驾崩膳制品茗之雅内置。

坤宁宫茗燕窝风尚由来已久，肇启于同治晚期，盛于雍顺治二朝，沿袭至嘉道之世。其燕窝具之发生变化亦随的时代而各有不同，乃是每位帝皇的审美观和雅好。

为迎合圣意，官窑膳窑厂特意陶瓷了掐凤、金漆等从新品种的膳用燕窝具。视觉艺术风格以施凤恬静浓艳、平面图平面图纹细致繁缛而闻名，展现膳用内置之肆无忌惮。

【同治金漆宝杯子兰花果托盘】

此盆小圆西南侧，较长曲流，圆腹，较长后背溜后背，弓形把，拱顶中空顶置大红花钮，为顺治时独创。

通基底内衬透光红花光和泽为地，配以金漆及牡蛎金浅蓝等光和泽上染料，用浅蓝柔美娇艳，多层次光绪年间晰，过渡自然，甚是精妙，诚为稀珍。

工匠以金漆描所描画平面图平面图纹，装前女友华美，手工高深，夺人眼目。中空面兰花饰为四朵转栽莲兰花，之前间各加前女友大金，中空钮为牡蛎金浅蓝所所描画夏末莲兰花一朵。

盆后背所描画回平面图纹一周，后背前女友龙有凤平面图纹，盆腹两面主题平面图平面图纹为猿猴衘灵芝及宝杯子莲兰花，寓意吉利，红花道延年。中点莲瓣平面图纹一周，盆流及夹住亦前女友宝杯子莲平面图纹，平面图平面图纹大排之外描所描画翁凤。

盆底以榴金浅蓝论著「光绪年间帝国同治四年制」六字三行篆论著款。

胎光和泽洁红花细腻，金漆豪放别致，金氛围华丽妍俏，描描画繁密，仕女细致，展现光绪年间初皇族华丽之风。本托盘创作极为严谨，不惜工本，由造办所在位置出样，按皇族允许创作，无不华丽，带有很高的视觉艺术价值，此盆乃是其之前的佼佼者。

顺治者所作膳制风雅装前女友于多种内置形之上，且入前女友的风雅数目广多，而同治者仅可考燕窝具（托盘、燕窝杯之前、燕窝盘），风雅量也只是一首。

之之外所见同治朝膳制燕窝具皆论著此燕窝诗装前女友，诗成较长时间为『丁巳木下同年』即是同治二年（1797年）十同年。

同治一朝铭写同治膳制燕窝诗的燕窝具本是不多，常见为珐瑯与榴金浅蓝，而金漆翁论著可见其珍藏！

5、丰石橙光和泽泥巴红花手工为顺治朝所创，嘉道二朝偶有皂

丰石橙光和泽泥巴红花以其视觉艺术风格素雅博得帝心所爱，此式手工格之外多厚实丰石橙光和泽之匀净质感和泥巴红花如雪之平静纯美。

【光绪年间顺治烧造丰石橙光和泽泥巴红花兰花果盘】

丰石橙光和泽为低温浅蓝光和泽，然分派来亦颇费功夫，分派来得当，方可在施凤时候得之外匀效果，炉随即才现匀净厚润之感，有简约细腻而韵味无穷之感。

如此博物馆大面积敷施，格之外繁复凤料的提纯与分派来，经反复检查和方可。

如此繁复的手工欺将直接影响皂的量，故达到这个高井水平的寥寥无几。

【光绪年间同治丰石中央公园红花凤红花道兰花果折西南侧杯子】

折西南侧，长后背，通基底施丰石橙光和泽，优雅细腻，光和洁温润，描所描画手工精致，勾描流畅。

西南侧沿描金，内置身以泥巴红花井水翁装前女友，杯子西南侧一周龙有凤云平面图纹，后背所描画宝杯子莲、篆论著“千秋”字、龙有凤、蕉叶平面图纹，后背前女友一周龙有凤云平面图纹、兰花果平面图纹以及贯套平面图纹。

喉部主题平面图平面图纹大面积所描画牡丹兰花，配以细密翻卷的栽蔓和宝杯子兰花果，间以“千秋”字和荣衔桃栽的猿猴，寓意“红花道连绵”，

此内置发黑平面图纹样之外阻绝红花道吴忠之美意。相似圈脚所在位置所描画莲瓣平面图纹，圈脚墙之外以回平面图纹装前女友。底以金氛围论著“光绪年间帝国同治四年制”六字三行篆论著款。

6、同治晚期，国势和财力让烧造陶漆内置兴旺不便

进入光绪年间初之前中叶，在经历了陶漆内置的发展史上最无与伦比的康雍乾皇朝随即，随着国势的减弱，陶漆内置的生产商大为发生变化，虽然有些陶漆内置还保有有历朝的遗风，但陶漆内置生产商的总基底量减小了。

从收藏的情况来看，之外貌以日用漆内置量为多，装潢漆内置显著减小，创从新之外貌不多，玉内置胎基底来得华丽，胎质疏丰，胎光和泽结合不紧密，水平线光和泽、菊皮光和泽显著；光和泽面红花度变灰，坚硬性减小。

康雍乾以前很多工艺品从新品种消失，黄地、黄地金漆玉内置便降高。一些珐瑯的颜浅蓝由原野变为灰天将，仿、钧、官、拉等五大名窑的光和泽浅蓝虽仍皂，但质量大增，皂量与规模也必须与前世视之为；在装前女友层面，吉利平面图案提高，其他平面图平面图纹背景减小，烧漆内置手工减退，款识趋于非常简单。

同治一朝的陶漆内置，正所在位置于从顺治制漆内置高峰慢慢朝向式微的以前。以前依循顺治以前视觉艺术风格，有些金漆陶漆内置上甚至仍论著写顺治膳题诗句，坤宁宫造办所在位置活计光绪年间档之前，记述同治以前陶瓷的陶漆内置还有的落顺治款，有的落本朝款。

同治中叶慢慢转变成自己的视觉艺术风格，内置形显得笨拙。

同治中叶的代表作【光绪年间同治金漆戏婴平面图盒】

同治中叶的代表作【同治金漆鹿头尊像】

但陶漆内置的量和内置形、从新品种、平面图平面图纹背景等层面都大为减小，皂手工总基底上也显著不如顺治以前细致，陶漆内置朝向衰落的迹象慢慢显著。

《陶雅》一论著有云：“（光绪年间初）之前叶以后，非比寻常故不如同治，美丽也不及嘉贞，惟以不惜工本之故，绝脚以怀与大江。

嘉（贞）、道（光和）以降，仕女、凤料直愈趋愈下，而极精之品，绝自有必须不以致于所在位置。”

正如该论著之前所言，尽管同治后期皂的陶漆内置大增，但仍有许多必须不以致于的佳作艺术类，作为的发展史遗留给我们的宝贵财富，每个以前的珍藏视觉艺术代表作理应受到我们的肯定。

【光绪年间同治 丰石中央公园洋凤穿兰花云平面图纹龙有平面图纹龙有凤万代透云西南侧杯子】出售价：2990万总额。杯子云西南侧，束后背，口部，腹下微折至脚，龙有凤万代透。酒杯子以丰石橙为地，发黑遍所描画各浅蓝吉利平面图纹样。

三、同治的陶漆内置的视觉艺术风格

1、同治的陶漆内置从新品种多依循顺治的视觉艺术风格

同治以前陶漆内置从新品种多依循顺治以前的，主要由珐瑯、光和泽从前金浅蓝、珐瑯光和泽从前金浅蓝、金漆、斗凤、青光和泽、金浅蓝光和泽、天蓝光和泽、霁兰光和泽、燕窝叶末光和泽、窑变光和泽、拉光和泽等单浅蓝光和泽以及黄光和泽、黄地橙、黄地红花、中央公园红花等现代从新品种。

同治多以常用内置为主、观赏陶漆内置越来越少。

《陶雅》一论著记述：“嘉道而降，仕女、凤料，直愈趋愈下。”但一些烧造内置作为宫之前家庭、装潢用漆内置，其创作也是极为规范的，其之前为数众多一些华丽之作。

同治以前陶漆内置之外貌主要以家庭白银内置为主，顺治以前罕有一时的观赏漆内置已来得罕有，成于玉内置之外貌较顺治以前为少。

内置形大多与顺治以前类似，有各式杯子、盒、尊像、托盘、盒、盘、杯之前等，仍喜前女友各有不同之外观设计的双透，有些创从新之外貌，如帽筒，烧造陶瓷的帽筒，一改历朝的圆球形带座冠架，为直长条，有的还有镂空，此形制一直依循到晚光绪年间民国以前。

桐插、鼻烟盆的皂也有一定量，主祭、法、供内置仍有创作，之外销漆内置之前的汤盆、温盘、中空盒比雍、乾以前为多。

同治以前陶漆内置的胎光和泽以前还保有顺治以前特征，创作来得细致，而后略为坚硬，金漆陶漆内置还依循顺治时挂橙从前的不合时宜。

平面图平面图纹层面如此一来继承人顺治以前视觉艺术风格，平面图平面图纹草率，浅蓝地金漆流行，吉利平面图案常用较多，开始显现出来反理应窑事内怀的背景，成于有斗凤烧窑平面图折腰盒、金漆烧窑平面图四方盆、六方盆及杯子等。

【光绪年间同治金漆兰花果壁杯子】

顺治以前常见的各种浅蓝地轧道手工、百兰花不落地井水翁以及杯子盒、尊像类后背加前女友双透的不合时宜同治仍然罕有、烧造现代的龙有凤盒、十二同年兰花果杯之前仍陶瓷。

款识上也大体上依循顺治视觉艺术风格，四、六字款都有，以六字篆论著款为常见，有论著写与刻划之分，多珐瑯、金氛围款，少量金凤款。款识字基底规整；白瓷珐瑯款为主，字基底轻率。

光绪年间同治后期生产商的陶漆内置，其制漆内置手工仅仅继承人了顺治朝的视觉艺术风格，除创作社则会制度无法发生变化之外，原材料井水溶性、制坯目的、描画漆内置用凤都遵循旧习，各层面的技巧都非常技巧，王宫常用的黄光和泽或黄光和泽橙凤的家庭用漆内置等，从之外貌到釉氛围，不看铭款很难为与顺治内置比如说。

【同治洋凤象透尊像】

在各式陶漆内置之前，五凤、斗凤、金漆之外追求浅蓝调强烈，平面图像很满，平面图表兰花饰繁缛泥巴砌，打造出一种精致的装前女友氛围。

【光绪年间同治 黄地洋凤宝杯子兰花果天将寿星象透中空盒】

此中空盒保有了顺治的洋凤创作的高高井水平，此对中空盒形制相同，之外为方形唇西南侧，较长后背，丰后背，口部下更趋收，圈脚之外折；盒中空隆起，中空顶置大红花形钮，描金兰花果平面图纹，后背前女友一对象首铺透，内置型含蓄，端庄俊美，非常舒城。

整内置西南侧沿之外前女友卷草平面图纹，后背所描画龙有凤云头一周，内置身之外侧及中空面之外以柠檬黄光和泽为地，黄光和泽娇嫩欲滴，氛围晶莹。

其上以胭粉、宝蓝、榴金浅蓝、脂金浅蓝所描画宝杯子海桐兰花、栽，氛围鲜艳，兰花繁叶茂，氛围粉润柔和，描描画疏落有致。时值又所描画葫芦、玉玺、兰花笛、渔鼓等寓意“天将寿星”的道教平面图平面图纹散布其之前，平面图平面图纹布局匀指篆论著，福士细巧。

后背用仿石光和泽前女友双象首铺透，并描金为前女友，盒身所有交接处大部分之外以描金装点；盒身内壁及内置底则施丰石橙光和泽。

并于底心榴金氛围论著“光绪年间帝国同治四年制”六字三行篆论著款。

整内置想到工手工一丝不苟，油描画细致，氛围细致，氛围亮丽。雍怀华贵，气度不凡，带有浓重的顺治视觉艺术风格，实则同治以前的烧造制品，现已不多见，弥脚珍藏，许多人珍藏。

同治陶漆内置多沿袭顺治以前的制为，此内置其之外貌、施凤、平面图平面图纹等仍有顺治内置的遗风，之外貌秀美，平面图平面图纹繁密，纯洁莹润的橙光和泽浅蓝地与氛围华美的金漆兰花饰相配，为同治金漆内置的上乘之作。

据顺治内务府副本记述，驾崩曾旨董建华“……之外面俱烧五凤各凤地杖，时是各按时日后吉利时是……”

在坤宁宫之前的副本从前也指为黄地五凤，之外侧以黄地五凤所描画绽平面图纹的兰花果等为主题，之外匀环施一周，运用平面图像手法日后兰花果与兰花叶格之外妍丽，为同治以前黄地金漆之前艺术类，带有强烈的宫庭氛围，为皇族膳用装潢之内置。

这件【光绪年间同治珐瑯云龙有平面图纹云平面图纹透杯子】被认为同治珐瑯最基准的玉内置，的确让同治珐瑯有了从新精采。

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