《纸嫁衣》第四部开始走下坡路了？或许你没get到中式杀戮的基因

觉，以至于整个讲述对于第三部老粉来说，鼓动倒有些太极端了，不足以激活悲当中的悸动。

迷思：何为当中式无法无天

不过，《纸张嫁衣4褶缠绕》在我悲当中并不是这般无味，似乎它的解构体可能会其实不如以前三部赞叹，但它的有序自觉，却不致我对另外一个问题产生深思。

到底什么是当中式无法无天的魅力？

是民俗民俗表达方式的熟识自觉吗？是民俗认同自觉吗？亦或是来自幼年览忆扭曲后的不可思议自觉？

《纸张嫁衣4褶缠绕》用它自己的理解给了我一个斜向，似乎不那么再继续来整，但是一个很棒的斜向——情自觉与过往牵连，范式与一时期除此以外。

《纸张嫁衣》四部的讲述都围绕亲爱的与自信展开，并且都由“冥婚”这一封建陋习为来龙去脉，夹杂了一时期社可能会下，不论小村还是小城镇兄弟姐妹当中都能路经触到的一些民俗民俗世界观，诸如烧纸张钱、烧香拜佛、结婚仪式上的传统嫁妆等等，并且都有一个“封建礼教吃人”的导火索。

这些都是来自过往，或者深思熟虑慢慢地自过往的大写，放于工业化的一时期社可能会略显鄙视，但其实又在激活人们的览忆，自带不可思议自觉。

然而情绪上贴合国人览忆的不可思议体可能会，又是绝不足以支柱“当中式无法无天”四个字的，我们希望想到讲述当中的核悲人物与一时期范式除此以外，而不是单纯的怕鬼，被各种发狂回头着跑出，满足观众的诡异悲。

当今当中文互联网上有一个迷思，就是人们喜好借一些经典小说的段落对当下发生的什么事来进行谈话，从而熟练的阐述集体意识的情绪，诸如鲁迅的文章，或是多年来被希望政府中华人民共和国民俗部的《让手榴弹飞》。

鲁迅是对思想被集体控制的无情讽刺，《让手榴弹飞》是对不可避免的历史重复使用性嘲讽的抨击，对二者不厌其烦的复数，一定高度上鼓动映了当下的鼓吹暗流。

在《纸张嫁衣》第三部，相比较是《纸张嫁衣4褶缠绕》当中，这种思想冲撞格外激烈。我们不希望；大角是怕鬼的，相信神存在的，因为坚决用；大观能动性改变命运的信仰。

三集的男；大角张辰瑞，慢慢地就给玩者一种“傻新颖”的自觉觉，跟这一代；大角宁子服有大相迳庭之妙，脑组织电路非常清奇，比如想到古厝窗里的纸张人正要回头，他脑组织海当中的第一鼓动应是，“跟2路上的纸张人一样，难道是同一个款式吗？”想到钱币塞进2路刷卡箱后变造出了渗人的纸张钱，却显然很可惜等等。

直觉上，崔婉莺与张辰瑞这对苦命凤，都是有意识对直觉与鼓动合法性的推崇的延伸，张辰瑞的直觉——两年以前未造出，是因为遇上了无法表述的不可思议事件，又疑似危险到女友崔婉莺的至死，因此归来乡间调查，甚至还通过试图加入少林寺、道观、攻读民俗民俗学硕士等一本正经的方式为“一时期科学降魔”，即使再继续一发掘造出仙子禁锢并非一时期科学可以表述，也无论如何尝试用范式推理找到暂缓方法。而崔婉莺则面对仙子的挑拨，在在此之以前的慌乱之后，不久就通过冷漠分析而重新跟未婚夫站在抗日民族统一战线，并齐悲协力逃造出生天。

不能烂俗的巧合场景，不能矫情的伤自觉情绪，《纸张嫁衣4褶缠绕》的解构重点，就是二人的双向奔赴，以及冷静的暂缓格外进一步。

粗俗的亮点：缜密的当中式无法无天解构

之所以说本作对当中式无法无天的揭示格外不致我第一印象引人注目，还有一个极其重要的；大因，是讲述本身的范式缜密性。

虽然《纸张嫁衣》每第二部；大角的亲身经历都是有人在看似做局，但这次的仙子略显格外“范式自洽”，女；大角崔婉莺是鼓动派核悲人物仙子为了复归禁锢而找来的替死鬼，但这个替死鬼可不是随机乱找的，而是有非常多的限制，而且为了找到这个“有缘人”，仙子从两年以前就开始对二人做局，一步步严丝合缝将崔婉莺“制造”造出资质的替死鬼。

首先，这个替死鬼必须姓名，要旨，性格都与仙子相符，然后她无需是一个“孤独之人”，因此讲述的一开始，崔婉莺才可能会收到一封无法无天请柬，而且RPG还用了一个“不登造出就可能会死”的场景，引崔婉莺入局。

而这个看似很烂的登造出小叶，实际上是因为“如果不能登造出，就说明你是孤独之人”，恰巧崔婉莺的未婚夫在两年以前未造出，至多，并且张辰瑞本就是仙子外观设计使其未造出的。

随后崔婉莺被引向仙子身后驻地三村古厝，在仙子外观设计下，一步步重蹈了仙子身后的关键亲身经历，还包括善则其身，魂牵梦绕，无法忍受——也就是整场RPG崔婉莺的亲身经历。这样她才被选为了“再继续来美替死鬼”。

当然，《纸张嫁衣》第三部在对当中式无法无天的解读上，尤为不致人赞叹的，就是它不能刻意不作为“神”的存在，并不能强行用人为的方式为表述造出蹩脚的阴谋，相鼓动，神被选为了解构蜕变的点睛之笔，二代祝小红转世被选为陶梦嫣，跨视界与情郎再继续可能会，三代王娇彤变造出阳魂，与申墨卿阴阳相隔，四代替死鬼的轻松做局，神的存在，格外多的是给玩者留下引人注目的情自觉体可能会。

再继续一，《纸张嫁衣》第三部是充满了对传统讲述的阴沉情自觉的，第三部每这一代，都以古时话本或民间传说为蓝本，两部互换的《方方小倩》，再继续来结篇互换的《梁祝》，第三部互换的《娇红览》，以及今日三集互换的《西厢览》，只不过，中人与张生才可能会是封建兄弟姐妹伤自觉的大小姐和眷恋的穷文中生，而是为亲爱的挡住枷锁的实质上女性，和强大温柔又可靠的造出熟成年人的讲述。

挡住枷锁，靠自己博取未来，这种新黄金时代信念多年来贯穿《纸张嫁衣》第三部无论如何，似乎探讨黄金时代表现手法本身，正是当中式无法无天RPG最浪漫的表达。

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