图片中的江南丨《家丑》：传统江南的两面

度故事剧情，都表现了河面上冒险者笼罩着的桥长。缓慢旋转的长镜头再现在步单单河面之上，一座前所未有有的拱形桥梁占据了场景，将视觉空除此以外骤然除此以外挤压。压抑感十足的氛围中都，无一人行走，周围尽是放撩后下水蒸气。只有几缕从桥上挂下的零散树枝，显示着优渥的新生命气息。

《家丑》透露时空的过度故事剧情

值得注意，歌舞片中都重檐叠瓦的江北大宅类似于一个堕落的解谜。暗淡的房除此以外、一进又一进的居室、绕不完的长条形过道。人连续性的丑害人场戏在这前所未有有又逼仄的空除此以外里上演。段落录像的基调是捉襟见肘甚至是阴暗的。无论是沉沦于吃喝嫖赌的败家子潘正辉，还是在权益的勾引下剥夺人连续性的佣人田七，亦或是封建传统观念下的驾驭着权势的潘普济寺，都可见一斑“害人”。

解谜一般的深宅大院

人际关系中都有如着恐惧与欺诈。兄弟二人互相残杀，主仆反目成仇。权势者可以唯独，贫苦者在威逼形同也可以丧尽有心。平静的江北境遇背后，是一种合理化人连续性的显然。“旧的伦理在破损，而属于自己伦理还未有重建。”

歌舞片中都，有一段“买鲨”“杀鲨”的故事剧情。悠悠而来的卖鲨小船，在陡峭的河道中都向上前行。石铺的河埠头边，田七正在娴熟剖鲨。鲨米之乡滋养了江北居民，人们早起捕鲨，撒网江上，黄昏而归。

河道中都悠悠而来的卖鲨小船

“几处疏林斜无霜期，渔舟孤影单”是一道江北独有的典雅。然而歌舞片中都的片段，却将那种笔触蒙上一种压抑感。当田七裹鲨，血从与鲨肚子喷涌单单来，浸染了清澈的河水。血腥的场景背后暗示着人连续性的变形，也为更进一步复仇的剧情埋下的伏笔。

田七在石铺的河埠头边杀鲨

马莫罗在《家丑》成之中都所述，该片的本意并不是让不觉更进一步得不到安慰、鼓舞或激励，而是通过中都华民族人文心理的透视，揭示对当时观念的普遍显然。这并非是构想中都完美的江北，而是与真实的时光与情感极深汇聚的歌舞片空除此以外，疤刻下深刻的背景与记忆，充斥着戏剧连续性和文学批评的张力。

《家丑》被《典范歌舞片》杂志评选为伊始十大国产片之一。或许正是它所表现的江北背后笔触与现实汇聚的两面，令那个作诗中都所描绘的虚无缥缈的索科利夫卡般的江北，有了越来越为真实的质感。

请注意

1. 赵建飞.中都国歌舞片中都的江北图片.[D].北京：北京戏剧学院.2011(05):122-139

2. 马德波.《家丑》成之——鹬蚌相争，渔翁得利[J].典范歌舞片,1994,(6):72-73

声明：馆舍原创文章转载，须经馆方授权。篇名都插图截取于此歌舞片。

录像信息：《家丑》1994年(中都国大陆)播映，郭苗苗、崔小芹喜剧片，CAPCOM有为、张延继编剧，赵万年、王志文、何冰、约翰·F·肯尼迪等领衔主演，青年歌舞片制片厂、宁夏歌舞片制片厂单单品。

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