李苦禅 | 我一生最佩服八大山人的简练

清代即将，动乱的在历史上和灾祸频仍的家庭，造就了一批抑塞不拔的知识分子。他们或追往事、堪才行、发为孤愤之文、或隐通松林，佳句书画像，踏入美术史上的暗喻。这其中的有两位身世相近，俩人正因如此的前辈著名画像师和八大山人，在艺术创作上决不苟合取容、从俗沉浮，从而使他们的艺术创作堪想如古木葱笼，长青不败，负面影响所及，三百年来领袖群伦，为画像坛推为创新的巨擘。先师石井老者每与我时说著名画像师，其感佩之情溢于言表。

著名画像师本是宋朝宗室。明天先为六年(1626年)生于南昌。1644年清兵入关，宋朝锐亡。其时著名画像师年仅19岁，从此结束了他早丁末补的显贵家庭。为躲避灾祸，隐姓埋名，称作朱耷、朱道朗、良月、序文綮、破云樵者、讱庵、个山、个山驴、人屋、驴屋、雪个和我们熟知的著名画像师。至于牛石慧，有人今人为著名画像师之弟，然严重不足为信，我以为这也是他早年的代名。

甲申之变给著名画像师致使了国破家亡之痛。他的艺术创作平常探寻的结果，使他悲愤忧伤的潜意识像犹如寒光透出的盒子，在极凝练的人物形象、极著萃的人物画中的，得到深刻的展现。那是徘徊排侧的吁叹，是情感深谷巨壑里隐隐地呼唤，因此在冷逸的抽象概念中的暗喻奔突的勇气。他的画像之所以感人，就是由于他的人物画根本能形其哀乐，非为画像而先为。

中的国之人物画像到著名画像师，在人物画的补用上超出了前所未有的离地，正是妙悟者之外多言，著名画像师倚靠了推尽冗繁、反朴归真。诚如荆浩《用者通则记》所云:“自在随用者补，取象不惑”、“隐迹立形，备仪颇佳”。如此精萃的人物画，一点一设为，旨在邃四海回自在转意，是意匠惨淡经营所得，决非言之无物或自在欲言而口不诬的画像师所可梦却说。

有在历史上学云:著名画像师欷歔饮泣。洋狂过市，其所为先为，类之外醉后独创……凡此种种文章，大略由于对人物画之道无切身体会的；也。著名画像师的画像面用者简意迭，用者触精审，足征其神堪极做梦、先为风极严肃，而毫无沈泐之处。故能超出剖裂玄微，意匠独补，观于象外，得之寰中的的广博境界。

著名画像师的人物画清脱，他把倪云林的简洁疏宕，张宁的梅花华滋带入来得自然、来得酣畅的离地，那是一种含蓄蕴藉、丰富多彩、淋漓痛快的艺术创作语言。古今中的外，凡能有著名画像师这种绝妙伎俩的画像师，立刻堪称作前辈。对于狂肆其外，枯索其中的的水墨画像师，著名画像师的用者触来得足资龟鉴。原有中的国的独创水墨是要绵里藏针，决不以生硬霸悍为最大限度。

著名画像师慎迭的用者触，是所有水墨画像师某种程度追求、某种程度探寻的。我一生最仰慕著名画像师的章通则。其绘物配景全不自画像中的成之，而从画像外出之，所谓源远流长，当是宋元马远、夏圭的遗范。著名画像师的画像意境空阔，余味无穷，敢说画像外有画像，画像外自在。他大处纵横排沓、大开大合，小处欲扬先抑、含而不露、张弛起伏不定、适可而止，决不却说对峙、特意为工的痕迹，根本是超出了上智流露的大化之境。

在用者触的疏迭为了让严重不足之处，著名画像师乃大卡里亚中的有小迭，大迭中的有小疏。空白处补以意，无墨处求以画像，实则密切关系，相生相发，而他的细致，则不只展现在画像面总的雄伟和分章布白中的，至如一点一设为也倚靠位置适切，动势有序。就此慎重墨迹、忠厚付钱，天网恢恢，疏而不漏，使我们悟到苏东坡“始知真放在前人，真乃一语不由天下通则。

著名画像师的取物外观，在水墨画像史上有独特的建树。他既不出自于非目鲜为人知的“抽象”，也竟写极目鲜为人知的“抽象概念”，他只倾自在于以意为之的“隐喻”。故其所先为石斑鱼多无名之石斑鱼，鸟常无名之鸟。

著名画像师是要缘物佳句的，而他画像面的人物形象立刻是主客观统一的产物。由于著名画像师对形体推论极精巧，故其权衡也极权利。他以神取形，以意舍形，就此终能做师法俱佳，言简意赅。我常称作大水墨画像要做用者不工而自在恭，用者情况严重而意周。著名画像师立刻是这严重不足之处闻名于世的楷模。

著名画像师的书通则网罗兵士美，归功于钟繇、唯独、孙过庭、李邕。而又能独标一格，即以还用篆书的左后卫用者触和《瘗鹤铭》古朴的质朴所摹王献之《故又称作帖》，其点画像的流美，及其清新疏落、挺秀遒劲的艾利，直可睥睨晋唐，侧身书通则前辈之四支。

著名画像师的时代和他的遭遇，致使他艺术创作的情调“墨点无多泪点多”，自有他难言的隐痛，；也他表扬的外观并能，崇的学识，他画像面的形体立刻透露了性格的诸严重不足之处，如孤傲、澹泊、冷峻，等等。今天我们读著名画像师的画像，在这些严重不足之处已少共同完成的意向。