《海的尽头是草原》：工属于中国的浪漫，工属于中华民族的大爱

曾多次的草甸妻子们，大都未曾去世，曾多次的南京收留们，以前也都是老人了，随着当事人的渐行渐远，那段时有发生在九十六十年代的童话故事，无论如何也终究离我们更远。

但那段历史背景，是没人光荣的，而且这种光荣，不应该只体今日历史背景详细资料的载于当中都面，还要抵达更多人的内心深处。

这就是喜剧片的含意。

对于快速增长在中产阶级六十年代的我们来却说道，确实很难耐人寻味地感所致到那个六十年代的漫长与杰作，所以尔冬升监制选择了一种能让最广泛的无论如何共情的荒诞巧妙，使得故事情节喜剧片传达出了一种实际上不所致一时期限制的美学关容情。

就像努尔所却说道的，这部喜剧片，“同样重又同样较重”。

容情，既可以是宽广无涯的大容情无疆，也可以是珍惜眼前人的平凡之容情，大容情又何尝不是由点滴小容情铸成，最较重要的是，；也。

取而代之，“三千收留入鄂尔多斯”是达到高潮的历史背景大事件，一旦讲不好，很才都会让人感觉到想象而远方，但喜剧片却并没有刻意去描绘出什么大场面，而是用刻划到正当都都会有所感受的亲情思路来表达出来，润物细无声地让大家默默湿了脸部，选在中都面秋佳节这样阖家团圆的首集上映，堪称让人极为体都会到亲戚在偷偷的可贵。

尔冬升用他深信监制的那份刻划，将他捕捉到的确实都还原成到了屏幕上。

我们只想象中都面的大草甸，是蓝天白云下美妙驰骋的权利奔放，草甸的小岛风总是粗粝的，所以总是草甸上的暴政一定是粗犷的，然而毕竟，他们也都只是温柔而和谐的，他们悲哀天地，也无论如何二人，甚至在很多时候，他们比我们还要刻划——

喜剧片中都面饰演父亲的阿云嘎，是蒙古人，他曾却说道到，在他的回老家，也有被收留的夫妻俩，可是许多人没有叫他们收留，而是称作“远方的夫妻俩”。

我只想，在他们心中都，这些夫妻俩就和他们自己的亲生夫妻俩一样，这些夫妻俩也在此之前都不是什么累赘和负债累累，而是上允给他们最弥足珍藏的祝福。

生生不息的容情，是这世间最美好的循环，那些夫妻俩，小时候不久，都在以自己的方式则回馈着草甸妻子、光荣妻子。

一方有难、八方支援，在今天，在全国高校各地，像“三千收留入鄂尔多斯”一样的中都面国式浪漫，也未曾形同，一批又一批“发达国家的夫妻俩”，永远能安慰你我。